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【記者郭玉屏台北報導】「新南向政策推動計劃」已經正式啟動，在中國觀光客人數減少的情況下，開發東南亞與南亞的觀光客群，將是維持我國觀光業及週邊行業榮景的活水。立委蘇震清6日表示，為開發東南亞與南亞的市場，政府和民間都做了許多努力，但除了放寬來台觀光簽證外，打造對東南亞與南亞人士友善的旅遊環境，也是非常重要的工作。
蘇震清指出，東南亞國協十國加上印度的人口逾二十億人，近年來經濟成長、新富階級增加、政治大致穩定、人口結構年輕、地理位置接近台灣，無異是台灣拓展觀光業的重要客源。限時優惠以東南亞為例，去年來台旅客約一四二萬人，為台灣第四大觀光客源。而以南亞的印度為例，二０一四年出國旅客達一八三三萬人次，是相當值得爭取的市場。
蘇震清說，台灣有為數龐大的東南亞新住民及移工，探親因素加上來台費用比日、韓要低，而且部分國家的出國人次增加，在放寬來台觀光簽證後，「新南向政策」一定可以帶來觀光效益。事實上，政府已提出三項觀光擴大計劃，包括擴大爭取免簽國家、擴大「觀宏專案」(東南亞國家優質團客簽證便捷措施)、擴大線上簽核適用國家。
蘇震清表示，爭取東南亞與南亞觀光客群，政府要思考的不僅是簽證問題，還需打造對東南亞與南亞人士友善的旅遊環境，從旅客的出發到返程都有完整的規劃和配套，例如解決語言溝通問題、解決觀光景點標示問題、解決東南亞與南亞語別導遊人數不足問題、針對東南亞與南亞旅客特性做出與陸客團行程有別的市場化區隔等等。2016/9/6
中國時報【周綾昀、潘建志、呂素麗╱綜合報導】
恆春半島在強颱莫蘭蒂襲台首當其衝，昨天早上8時出現16級陣風，突破恆春氣象站120年建站紀錄，路段到處積水、電線桿、招牌砸落無法通行，停電戶數也突破8萬戶，墾丁大街整排停電，店家全數避颱風去，遊客大嘆宛若被遺棄的孤城。
滿地招牌玻璃 儼然廢墟
「還以為自己穿越到《屍速列車》電影情節，沒人也沒店家開門，只剩下像殭屍飢餓遊客。」墾丁街上可見遊客穿著輕便雨衣「黃色小飛俠」在墾丁大街上搜尋可飽餐一頓的店家，但只見滿地掉落招牌，遊客們無奈說，「場景跟戰後沒什麼兩樣。」
「從沒見過被風雨凌虐這麼慘」，在恆春住30年的曾姓男子表示，因工作關係開車檢視災情，只見恆春聯外道路台26線路面掉落鐵皮、釘有鐵釘木板等散落一地，這次颱風侵襲恆春半島，走的是落山風路徑，招牌、道路指示牌皆應聲倒地。
「店損失慘重，招牌飛了、雨棚斷了、水塔掉了、老闆哭了…」在墾丁大街開店的林姓老闆說，沒看過這麼大的颱風，上次尼伯特颱風都沒這麼大，2個裝滿水的水塔全部被吹掉，颱風過後恐怕有一段時間無法營業，損失很大。
根據中央氣象局資訊，莫蘭蒂颱風帶給恆春平均風力10級與每秒52.2公尺強風，等同16級陣風，創恆春氣象站百年建站紀錄，讓平時擁擠街道，只剩下散落一地招牌與玻璃，加上飢腸轆轆的遊客。
生財工具全毀 老闆哭了
昨入夜後，風雨逐漸變小，居民開始外出覓食，恆春一家麵包店下午一恢復供電便加緊腳步烤麵包。老闆娘張嘉芬表示，由於停水、停電秒殺，待供電後想弄點吃的，沒想到門外有數十人詢問，加上附近沒店家賣熟食便供應麵包，麵包一出爐馬上搶購一空。
救護車 被浪打到逆向道
墾丁南灣昨天出現大潮，加上颱風推波助瀾激起波波高浪，墾丁消防分隊救護車，9時50分許結束勤務返隊，在南灣路段遇近5公尺大浪，整輛車瞬間被打到逆向車道。
「沒多餘時間思考，浪就淹沒我們」，救護車駕駛兼消防員洪建豪表示，幸好僅車子右前小燈破損，救護車上沒有傷患，出勤2名隊員也沒受傷。
台電網站公布昨統計至下午5時的停電戶數，屏南地區恆春達27256戶停電、枋寮20985戶，車城也有8084戶無電可用。台電表示，恆春半島午後風雨轉小，電桿倒斷約110桿，動員所有人力搶修，也透過配電處請求嘉義及雲林區處派員支援搶修。
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西子灣擱淺漁船加速善後（2） (圖)
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中央社
2016年9月16日週五 台北標準時間下午7時39分
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
繼《大長今》之後，《太陽的後裔》應該又是韓劇另一部經典之作，除了唯美浪漫的劇情外，相信看過的人應該都驚嘆於該劇的拍攝手法，一場場的爆破、直升機、大批軍火…還有更細膩的置入手法，包括面膜、漢堡、甚至自動駕駛…這種「電視劇電影化」的拍攝技巧，投入的資本自是非同小可，無怪乎台灣的戲劇文創產業紛紛投入資本市場，除了懷抱產業技術的根基不止於此外，更大的夢想應該是兩岸戲劇大餅。
中、韓劇全面攻占台灣頻道
韓國是如何將電視劇愈做愈大的？從《來自星星的你》每集製播費用三．五萬美元，到《太陽的後裔》已經大幅攀升至二三萬美元，增加的幅度高達五．六倍；除了製作團隊放眼全球的視野外，媒體公關的角色更不遑多讓，整個戲劇的檔期不僅止於亞洲媒體露出，甚至連英國媒體ＢＢＣ都大篇幅報導，將之稱為「橫掃亞洲的DRAMA」。有了高人氣的媒體披露、加上追劇的戲迷，置入性的廣告自然源源不絕，在戲劇播出前的畫面冠上贊助廠商或品牌名字，都為戲劇的拍攝奠定資金雄厚的基底。
不只韓國，中國在戲劇的拍攝上也急起直追，尤其是古裝劇，繼《後宮甄嬛傳》之後，陸續有《瑯琊榜》及《羋月傳》，當中的《羋月傳》係由《後宮甄嬛傳》原班人馬打造，每集的製播費高達二○○～二五○萬人民幣（約一二○○萬台幣），比起韓國有過之而無不及，這樣看似驚人的製作費，卻因為製作精良，加上中國電視、視頻的分別授權，單集版權費即可賣到四五○～五○○萬人民幣，網路則估計可收取二○○萬人民幣的版權費，無怪乎中國各地衛視或製作公司積極開拍大型精緻古裝劇。
從中國一四年獲准發行的戲劇達四二九部（共一萬五九八三集），到一五年上半年核准發行一五九部（共六三三○集），較一四年同期減少了十四％，然總金額卻只增加未見減少，也就是說，市場結構造就了高製作費、高品質的大劇，以往抄襲或雷厲風行的正式古裝劇將被終結。
回過頭看台灣，以目前台灣自製率最高、收視最夯的三立電視台來看，去年營收約六二億台幣，睥睨台灣各家電視台，不料近期卻驚傳大裁員，產業景氣的發展令人捏把冷汗。台灣電視劇一集最低製作費約四○萬台幣，優質點的偶像劇平均一集也不過二○○萬元，還不到中國電視劇的五分之一，怎能不望塵莫及？
了解台灣電視劇發展的專業人士就指出，「台灣的廣電法再不修正，人才外流只會愈來愈嚴重」。舉例來說，一五年大陸劇在台播出檔數高達四九部（約二八○○小時），然台劇在中國播出需經過審批，核准播出的戲劇僅四部（約一五四小時），且自一二年的《後宮甄嬛傳》之後，台灣已經成為中國外銷戲劇的最大買方，二○一三～一四年中國對台銷售的版權總額增加二．八億元，暴增三倍。反觀韓劇，一五年在台播出高達七一部（約三○○○小時）戲劇，而台劇在韓國播出檔數竟然掛零。
資金堆疊的戲劇將成趨勢
由於韓國及中國都在黃金檔時間禁播境外劇，而台灣卻全面開放，容許二十四小時不限制外來劇的播出頻道，甚至允許這些外來劇大量出現冠名贊助商名稱，光是政策法規的不公平性，就對國內的電視劇發展，產生諸多限制，沒有金流來源，如何製播可與中、韓抗衡的大劇，進而提升台灣戲劇的知名度？
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